确定好题目之后要有一句话梗概。就是说，之后要用一句话来概括你写的小说或者剧本。如果这个即将要开始写的小说不能用一句话来概括，是不能动笔写的。 接下来是三百字梗概，还有一个版本好像是八百字的梗概，最受欢迎的说法是一页纸大纲。这个梗概，就是要重新审视你写下来的这句话，之后在这句话的基础上进行扩写，把原来的一句话扩写成几百字的故事就可以。而这个几百字的故事要有起承转合，故事的开端是什么，矛盾冲突在哪里，之后主角为了克服这样的矛盾采取了什么样的措施，不懈努力达到一个什么样的结果，但接下来面临的是更大的灾难。最后主角在战胜更重大灾难的过程中领悟了故事的核心，结束。 好，现在你已经有一句话梗概，还有一页纸了，之后确定故事细纲，故事细纲是在原有一页纸的基础上对书的具体内容再次进行扩大。但是，这次要注意，因为细纲的内容比较多，所以写起来不是很好写，因此和百字的梗概不一样，要先分故事线。 故事线先不着急具体要分几条，因为有一些长篇小说涉及的人物和他们各自的任务实在太多了，我们先把他分为故事主线，所有支线并成一条支线，之后阻碍势力自己单独一条线。这个时候先把主线填好，就是说，以主角为首的一支队伍是怎么样和阻碍势力作斗争的，把三百字梗概中有关主角的部分直接展开详细写，注意写故事的四个基本要素就行。现在主线完成了，其实第三条线也就完成了。因为主角所遇到的各种困难都是反派自己制造的，从这个角度上来说，反派行动的步伐和主角是一样的。直接转到第三条线上来，对标第一线，把第三条线补全就可以了。这个时候，把支线展开，有多少你想写的支线，就展开多少条。和填写主角线一样，把所有支线补充完整。
接下来，依旧不能写细纲。先别着急，现在有一个问题，就是关于开端，发展，高潮，结局的四个部分还没有处理好。如果已经有人按照上述步骤操作了，一定会发现当把所有线路合在一起的时候有点怪。为了保持故事的观感，以及应对一些通俗文学和快餐文学留住读者的需要，要把每个线路的四个要素错开。比如说，现在有三条线，主线，副线，反线。好了，对于一个单一的要素来说，某要素不能在同一个时间段在三线同时出现。主线高潮的时候副线是不能动的。等主线最精彩的地方写过去，才轮到副线进入高潮阶段。阻碍势力的部分也是。要保证在某一个时间区间内综合所有情节线，至少有一个精彩的点发生，但又不能太多。当做到这一步的时候，是审视故事的好机会，因为小说不能满足这个要求的话，还可以回去改一页纸。等一切大功告成之后，就可以写小说细纲。 细纲写的时候要完全按照三百字梗概的要求来，这个要求指的是故事发生的，时间上的先后顺序。比如说，主线开始了，之后过了一段时间，镜头切到某一个支线情节，又过了一段时间，切回主线。要严格按照时间的先后顺序，而且视角尽量以主人公为核心，来写细纲。在细纲创作的时候就要引入我介绍的“幕”。“幕”这个概念起源于电影拍摄，一部一百多分钟的好电影，根据剧情的转折分为了三个“幕”，把剧情直接分为了三个部分。而每一个幕的结尾和下一个幕的开头中间，会有一个重大转折。这个重大转折会直接改变故事的进程，一般是主角之前的努力白费，要不就是恶势力实力突然增强，做了一些可以直接打断主角行动，摧毁意志的事情。所以，之前理清情节线的时候，我说过，每一条情节线要注意该线的起承转合，要不然找符合“幕”转换要求的地方都找不到。这里还要注意一个问题，就是情节线和幕转换的搭配问题。不管是主线还是支线，只要是遇到幕转换的交接地带，都要发生一次我所描述的重大转折。而对于这个重大转折，就叫它灾难性事件好了。不管是什么线，都要灾难性事件。有人可能会问反派的线怎么办，额其实主角的灾难性事件过去，他从故事转折中重新站起来，就是反派的灾难……这和我说的一样，最核心的主线和反面势力的线是互相呼应的，不用刻意管它。等以上问题全部解决之后，你写了三幕：第一幕，第二幕，第三幕。第一幕要写的就是小说的开端，这个故事有什么样的矛盾，然后随着矛盾的提出，情节开始进展。还有一个版本说的很复杂，主要观点在设定上下了功夫。第一幕主要以设定为主，重大冲突可以在第一幕发展的过程中稍后出现，这个也可以，但完全标准的三幕是拍电影用的，我写文的时候很少参考。主角和各种各样的人出现了，做了很多事情反抗恶势力。同时，支线，反派都开始行动了。第一幕过去，到第二幕，就是情节高速发展的阶段。第三幕是高潮加结局的部分，现在细纲完成。 等细纲完成，作者本人其实会发现，不知不觉已经写了好多字了。之后，还没完，现在有细纲了，开始描绘人物表。之前在写细纲之前你已经有了情节线，现在要做的一件事情就是确定这一条情节线是不是独属于一个人的。如果是，好说。但不是的话，那也没关系，可以把关于某个人的核心事件单独挑出来放在一边。人物表直接放在细纲的下面就行了，主角，配角，这些人物的身高，长相，年龄，兴趣爱好，相关势力，以及根据情节线和细纲的辅助，整理出来的人物经历，再加上他的各种擅长的领域和能力等等。这种东西一定要写得比细纲还要细，要细节到他想亲一口女朋友一般要上前走几步你心里都要有数的那种。最后是人物性格。性格这个要重点说。说这个之前，要绕一个很大的弯子。 很久很久以前，有一种东西叫做人物性格。马赛克……好吧，三幕式大纲我觉得是有缺点的，就是对人物的展现力度不够。正常情况下，其实正确的写作顺序是先刻画人物，等人物有了自己的个性和思想决策之后，其实不需要作者去思考情节。只要给出了故事的矛盾冲突，在矛盾之下，人物自己就会做出选择，影响故事的走向。但如果是先设计故事，那故事中所有的人物，他们的个性以及遇到重大困难时做出的决策会被锁死在对应的情节里。因为剧情需要，所以相关角色不能是这样或者那样的人。但是，即便是遇到相同的困境，不同的人所做出的选择也可能是一样的，因此很容易造成人物的模糊。所以，在有想要书写相关情节的大致想法的时候，就先塑造人，之后情节。从这个角度来看的话，对于很多外国朋友来说，电影就是低配版的纸质书。就好像是网络小说和严肃文学的区别一样。大三幕这样处理人物性格可以理解为带了一点快餐的方法，但还是在可以被接受的范围内。
因此，在了解了这个之后咱们就可以抛砖引玉，提出一个在性格塑造上存在的问题。上一段已经讲过，想要塑造一个真正意义上真实的人物应该改变其与情节设计的顺序，但目前，我们的人物已经被固定的情节线锁死了，对吧？现在开始补救，问题就是，在严格的情节框架下，怎样塑造人物的个性才会让他看起来不是非常的“纸片化”？答案就是用单个的形容词词语来形容他是完全没有用的。比如，形容一个女孩子的时候，我们用善良，纯洁，友善，有责任心，善解人意……但是，这样的东西并不能满足三幕式大纲对人物的要求。现在，这个女孩子遇到了挫折，遇到了非常抽象的问题，假如，她的男朋友要和她分手，她会怎么做？假如，她发现她的父亲是某个作家的书迷，但是为了让他写出女孩父亲满意的结局就把他抓了起来关进地下室，女孩会怎么做？所以，以上词语并不能帮助她解决实际问题，情节完全推进不下去。所以要具体到甚至用句子来形容一个人的个性，比如说，扑克牌是这个魔术师的信仰，他无法饶恕破坏他魔术道具的人。这样的一句话比暴躁，易怒，残忍就要好很多。只有这样的话语才符合三幕式大纲的要求。等把所有人物的个性都塑造完成之后，还要稍微注意一下他们的变化。因为随着剧情的发展，人也是会变的。
写到这里，你已经有了小说题目，一句话梗概，百字梗概，情节线，细纲，人物列表，可以说，大纲的基本部分已经完成了，现在还有一个工作要做，就是看人物列表。把人物列表的人物根据你设定的个性进行分类，分为正面，反面，反讽三个部分，依次把对应的人物填充。关于人物分类，这个首先要介绍正面，反面，和反讽的意思。
正面就是主角个人的意志。比如说，这本书你想要突出的故事主题是善良可以战胜一切，对吧？好的，那么主角身上对万事万物的善意就是他最大的闪光点。所以善就是本书的正面意义。反面意义就是恶。反讽，分为两种：看上去善的恶，和看上去恶的善。有一头小羊即将被狼吃掉，你出于好心救了它，看上去你做了善事，实际上狼会饿死。自然界每一个生命都是平等的，人不应该随便干预。这就是看上去善，但实际上又好像不是。看上去恶的善也有很多例子，因为篇幅所以不列举了。所以，接下来可以把人物再分类一下，做好人物分类，大纲基本就完成了。
接下来，如果想要写一个网络小说大纲的话，这个三幕式还需要做出整改。首先就是书名的问题。网文非常讲究书名，这可以直接决定你的书点击率如何。取名技巧网上有很多攻略。之后，是定位和题材的选取。这本书的定位和题材要直接写入大纲，比如说，玄幻，修仙，系统，等等，这些是题材。定位的话，可以理解为网文的风格，比如无限，打脸，治愈，种田，热血等等。之后，加入地图和道具，以及各方势力的详细介绍。这些东西可以加在你的人物列表和人物分类中间，反正在细纲后面就行。这个道具要注意，要有这个世界的货币，宝物，以及各种合成什么东西需要的催化剂等等，按照书的情况决定。在书写各方势力的时候可以把主角打怪时那些怪的信息写一下。这些地图怪的信息也需要登记的，还有这个图的boss,也需要。如果boss已经被你当人物来写，并直接进入了人物列表的话，也最好在这里写上，看着顺心。世界观补充完整。好了，网文的大纲也完成了，你现在有书名，定位，题材，世界观，一句话梗概，三百字梗概，情节线，细纲，人物列表，人物分类，地图，道具和势力范围，再检查一下。
交稿的时候如果是出版社让写的线下实体书无所谓，写网文的话如果有要求，先把文档复制一份，在复制文档里面把细纲删掉，然后把三百字梗概根据细纲的内容扩写成两千字左右的迷你细纲，人物分类也删掉，就可以给编辑看了。细纲有的时候可能会写很多。有的文章在细纲部分写上十万字都是有可能的。至于人物分类，如果不拍电影，其实用不到。网文也不在乎这个。如果你的编辑不喜欢三幕式大纲的话，就按照他们的要求来就行了。因为站内网文编辑挺多的，他们为了审稿方便，一般都会给出统一的样式。 最后想说一点别的，就是我发现有一些作家写小说根本不用大纲。这个我只能说，最好不要。因为咱不是大神。这种方法是只有文学宗师级别的人才能用的。美国有一个恐怖小说作家叫做斯蒂芬·金。他写恐怖小说很少用大纲。如果是酷爱读书的人肯定听说过他的《闪灵》，《宠物公墓》，《尸骨袋》，《穹顶之下》什么的，我很小的时候追过他的奇幻小说《黑暗塔》，据说灵感来自《指环王》。当时我看完《枪侠》，《三张牌》，《荒原》，到第四部《巫师与玻璃球》我就累得不行了。因为他写东西非常喜欢大量铺陈，导致篇幅很长，而且情节也是很复杂的那种。当我听说他不需要大纲的时候，挺震惊的。这种不需要大纲的方法被他叫做灵感写作法，我觉得灵感写作法应该是有一定窍门的，肯定不是随便想。但具体应该怎么做我也不会……还有一种方法叫做雪花写作法，好像是近几年新发明的，听说还出了线下实体书，感兴趣可以去看看。